Pour le printemps-&eacute;t&eacute; 2026, Schiaparelli transforme la haute couture en exp&eacute;rience sensorielle, o&ugrave; l&rsquo;&eacute;motion prime sur la forme et l&rsquo;imaginaire s&rsquo;&eacute;l&egrave;ve, libre et incandescent.

Pour Schiaparelli Haute Couture printemps-&eacute;t&eacute; 2026, Daniel Roseberry choisit r&eacute;solument la seconde voie. Intitul&eacute;e The Agony and the Ecstasy, la collection na&icirc;t d&rsquo;un instant suspendu, v&eacute;cu &agrave; l&rsquo;automne dernier dans la Chapelle Sixtine, lorsque le regard cesse d&rsquo;analyser pour simplement &eacute;prouver.
Avant le plafond, il y a les murs : narratifs, didactiques, charg&eacute;s d&rsquo;images destin&eacute;es &agrave; instruire. Puis vient l&rsquo;&eacute;l&eacute;vation. Le cou se cambre, la pens&eacute;e s&rsquo;interrompt. L&agrave;-haut, Michel-Ange ne raconte plus : il autorise le vertige, la vuln&eacute;rabilit&eacute;, la contradiction sublime entre la douleur et la gr&acirc;ce. Cinq si&egrave;cles plus tard, ce choc esth&eacute;tique agit comme une d&eacute;flagration intime. Pour Roseberry, la r&eacute;v&eacute;lation est claire : cr&eacute;er non plus en fonction de ce que la couture doit &ecirc;tre, mais de ce qu&rsquo;elle fait ressentir.
Cette prise de conscience irrigue chaque silhouette. Les gestes rapides du dessin deviennent queues de scorpion, dards, crocs de serpents. Des cr&eacute;atures hybrides &eacute;mergent : arachnides et oiseaux de paradis, "infantas terribles" &agrave; la fois mena&ccedil;antes et magnifiques, d&eacute;fiant la gravit&eacute; dans des explosions de couleurs et de volumes. Elles forment le plafond imaginaire de la collection, son point de bascule &eacute;motionnel.
Car si la couture repose sur la rigueur, les r&egrave;gles et la structure, elle est aussi un espace de libert&eacute; absolue. Ici, la virtuosit&eacute; des ateliers atteint une intensit&eacute; presque sacr&eacute;e. Les dentelles, d&eacute;coup&eacute;es &agrave; la main, se font bas-reliefs en trois dimensions. Les plumes &mdash; r&eacute;elles ou illusionnistes &mdash; sont peintes, a&eacute;rographi&eacute;es, fig&eacute;es dans la r&eacute;sine et les cristaux. Des couches de tulle n&eacute;on se glissent sous la dentelle pour cr&eacute;er un effet de sfumato, comme un halo vibrant autour du corps. Chaque pi&egrave;ce poss&egrave;de son nom, son point d&rsquo;ancrage imaginaire : "Isabella Blowfish", tailleur jupe h&eacute;riss&eacute; de piquants d&rsquo;organza et poudr&eacute; de cristaux aux teintes du poisson-ballon, en est l&rsquo;un des manifestes les plus spectaculaires.
La palette convoque les oiseaux de paradis &mdash; roses acides, bleus &eacute;lectriques, saffran incandescent &mdash; et trouve son apog&eacute;e dans des vestes fantastiques, architectures vivantes aux lignes aff&ucirc;t&eacute;es. Les accessoires prolongent cette vision : t&ecirc;tes d&rsquo;oiseaux sculpt&eacute;es en plumes de soie, becs de r&eacute;sine, yeux de perles, hommages assum&eacute;s &agrave; la nature et &agrave; sa majest&eacute;. Fantasm&eacute;s, mais jamais cruels, ils rappellent l&rsquo;obsession d&rsquo;Elsa Schiaparelli pour le r&egrave;gne animal, de la mer au ciel, du homard mythique aux chim&egrave;res ail&eacute;es. Le motif du trou de serrure, autre ic&ocirc;ne de la maison, r&eacute;appara&icirc;t comme une promesse : celle d&rsquo;un passage vers l&rsquo;inconnu.
Au fond, la question demeure : &agrave; quoi sert la couture ? Certainement pas &agrave; habiller le quotidien. Pour Daniel Roseberry, elle est un lien tendu vers l&rsquo;adolescent qu&rsquo;il fut, celui qui choisit la fiction plut&ocirc;t que la raison, l&rsquo;imaginaire plut&ocirc;t que la s&eacute;curit&eacute;. La couture devient alors un espace hors du temps, une parenth&egrave;se o&ugrave; l&rsquo;on peut se lib&eacute;rer du r&eacute;el.
Cette collection n&rsquo;est ni une fuite, ni un manifeste th&eacute;orique. C&rsquo;est une invitation. &Agrave; lever les yeux. &Agrave; cesser de penser. &Agrave; ressentir. Comme sous un plafond peint il y a cinq cents ans, o&ugrave; l&rsquo;agonie et l&rsquo;extase ne s&rsquo;opposent plus, mais s&rsquo;embrassent.

Chez Schiaparelli, la Couture convoque l’agonie et l’extase

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